Памятники мегалистической культуры (часть 2) - Архитектура Высокого Возрождения
Содержание материала
- Памятники мегалистической культуры (часть 2)
- Архитектурные обломы (мулюры, элементы профилей)
- Романская архитектура
- Средневековая эстетика
- Готическая архитектура
- Шартрский собор
- Эпоха Возрождения
- Архитектура Италии
- Архитектура Высокого Возрождения
- Работы Браманте
- Работы Рафаэля
- Архитектура 20х гг. 16 века
- Позднее Возрождение
- Маньеристическое направление
- «Витрувианская академия»
- Архитектура Джулио Романо
- Архитектурная школа Генуи
- Архитектура Андреа Палладио
- Архитектура Германии
- Немецкая архитектура XVI века
- Архитектура южной Германии
- Все страницы
Архитектура Высокого Возрождения. Зодчество итальянского возрождения достигает вершины своего развития в Риме в начале 16 столетия. Столицей папского государства завершаются важнейшие идейно-художественные искания итальянской архитектуры, развивающейся до того в несколько обособленных очагах и складывается единый общенациональный стиль. Стремление к обобщенному монументальному образу, исполненному величественности, ясной, спокойной гармонии, внутренней значительности и естественной, благородной сдержанности, - такова характерная черта нового стиля, отмеченного также более зрелым и свободным применением античных ордеров как целостного, выразительного и гибкого языка классической архитектуры.
Среди мастеров, собиравшихся со всех концов Италии в папский Рим, первенствующее положение занял Донато де Анжело Браманте (1444 – 1514). Его творчество имело также основополагающее значение для высокого возрождения, как творчество Брунеллески для предшествующего этапа.
Первая и наибольшая часть деятельности Браманте прошла в Милане. Родившись близ Урбина, он учился живописи у Мантеньи, Пьеро дела Франческа, фра Карневале и развивался как архитектор под влиянием Лаураны и Альберти. Около 1472 – 1474 Браманте появился в Милане, первоначально выступив в качестве живописца.
В области зодчества Милан был необычайно консервативен. В Ломбардии почти до конца 15 века господствовали средневековые архитектурные формы, связанные с крепкими народными традициями кирпичного строительства и терракотового декора. Выдающееся значение творчества Браманте в миланский период его жизни состоит в том, что он сумел сочетать новые передовые стремления итальянского зодчества с умелой переработкой архитектурных традиций Ломбардии, показав необычайную жизненность нового архитектурного стиля и неисчерпаемые возможности, таившиеся в “классической” палитре архитектурных художественно-выразительных средств.